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一种新的构图模式,但美术满分

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一种新的构图模式,但美术满分

被他卷进这场闹剧的官员也是无奈,为了保住自己的官位,做了很多不光明的举动,可是这讽刺过于造作,这件案根本不在理。官场上一些不光明,我们是该痛恨,但是通过这个故事去揭示并不那么合适。

看了前半部分,以为是类似于秋菊打官司的形式,还在思考,是怎么通过广电总局的审核的。剧情的大致内容是冰冰姐饰演的李雪莲,总觉得自己离婚事件被正确判决的官司是自己吃了亏。果不其然,姜还是老的辣。通过李雪莲以为自己含冤的事情层层告状,引发了一系列的政治人物牵涉其中。不同级别,不同职位的人,牵一发则动全身。县长被市长施压,市长被省长施压,一层一层,一个农村妇女,文化程度并不高,但她的一举一动都影响着一批人。机缘巧合,来到了北京,还住到了人大代表开会的北湖宾馆。相比很多社会现象,这部影片明显的美化了上告者的形象与遭遇。去其糟粕,取其精华。这样一场闹剧,持续了10多年。其实,都在围绕一个理,一个正确的官司判决,一个固执的农村妇女的自以为的含冤,以及领导们都在想着如何给上级领导一个交代,而不是给基层的人民群众一个合理的解决方法。同时,也是现在的一种社会现象的揭露。部分群众对法律的认识还不够,把自己的委屈当做法律武器,因为被伤害所以处处和别人作对,为自己蒙上一层委屈的面纱。在社会的角度来看,这部片子的现实映射的很好。看完之后,有很多关于社会层面的反思,遇到事情应该理性的分析一下。李雪莲其实是一个很可怜的人,被丈夫利用,无处说理,唯一支撑自己走下去的便是,想为死在自己肚子里的孩子讨个说法。
大篇幅的圆形构图和方形构图。目前应该是一个大胆的尝试吧!前半部分几乎都是圆形构图,其实,在观影者的角度来看的话,并不是每个镜头都好看,有一个镜头看起来还是很奇怪的。比如,李雪莲在弧形拱桥的那个镜头,弧形拱桥的一小部分,弧形拱桥在水中的倒影,以及一个平坦路面的直线,接着拱形桥的曲线,还有人物在其中的直线,再加上一个一个圆形构图的圆形线条,如果不是为了表现人物内心的复杂想法,我觉得这个图构的并不好看。感觉就是很乱。还有一个印象深刻的镜头是在李雪莲家河边的那两颗大树的那块儿,成倒三角形的两棵树,前面站了两个人,最后来一个圈框住他们,还是一个感觉有点乱。不过确实这些创新构图的使用确实给观众了一个视觉冲击,整个片子,我最喜欢的还是最后,那两个领导谈话的时候,方形的构图框住圆形的一层一层的们,结合使用,还是很新鲜的。在古老的中国有句话,天圆地方。整个影片是先圆后方的构图,到最后用方框住圆。总感觉这是一种隐喻,天最大,其实,天也是包含在地中间的。基层群众也是和高层领导也都是相辅相成的,没有了天和地任何一个都不行的,所以,传递着民生,其实,也是在传递着党声。一场闹剧,最终又回到了原点,大家知晓的真相并不是真相。

电影通过人物名字与其行为的严重不符,产生讽刺效果,使整个剧情更加滑稽、荒诞。

三星全给的美术分,圆形构图山水画幅十分赏心悦目,取景摄影构图非常出色,徽式建筑实在太美,江南氛围浓重,让人沉浸其中。采用这样圆形构图,网上大部分说是窥视,我倒觉得纯粹是美术追求,毕竟美术是电影很重要的部分,是一个创新而成功的尝试。

故事的发生地在光明县(古时,衙门里审案子的厅堂里,官老爷座位上方匾额的字即是“正大光明”)。王公道判过案子以后,李雪莲去法院院长荀正一(循正义)追寻正义,院长置之不理。李雪莲拦县长史惟闵(使为民)的车,顶“冤”叫屈,史县长自称秘书溜之大吉,不为民办事。

李雪莲的冤,是她内心的千万委屈。法律对案件的处理并没有错,法律本就是人情以外的规则。这部片表现出一个农村妇女的愚昧和悲剧,愚昧在于假离婚没有留下第三方证据而导致被丈夫背叛也没人能帮到她,离婚案失败,继续寻求法律帮助本就是错误的方式,法律并不能解决她的委屈,申诉纯粹是一场荒诞闹剧。她的悲剧在于被丈夫背叛,被情人出卖,没人理解她。最后说出十年坚持申诉的原因是放不下流产的孩子,这无私的母性,令人对她的人生感到悲悯叹息。

我认为电影通过画幅尺寸的切换讲述中国由古典社会到现代社会的过度。古典社会说得文雅了些,不过也正和他的画面相符。如果更加准确的来说,应该是传统社会。圆形画幅正是体现了传统社会中的情大于法、官僚主义、百姓对清官的渴求、告御状的现象。
我们知道整部电影并不是全部使用圆形构图,除了圆形构图外,还有方形构图。从圆到方的切换,即是一种观点与态度的变化。

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李雪莲看光明县不能办事,去永安市(永远安宁)市政府叫“冤”。市长蔡富邦(财富邦国)为了先进文化建设和“永远安宁”,叫下面人把李雪莲弄走,结果,李雪莲以扰乱公共治安的罪名关进拘留所。

至于范冰冰的表演,个人还是觉得很一般啦。

首长训了话,各级政府领导就被免了职。荒诞自此愈演愈烈。为了证明自己不是潘金莲,每年北京召开人代会,李雪莲就会去告“御状”。下面各级政府软硬兼施,具无效果,最后弄得是焦头烂额。
结尾以秦玉河出车祸结束了这桩荒诞的离婚案。

这里体现了中国历史上一个无法解决的怪圈,即上面的旨意、政策一层层往下执行,到最基层的时候已经与本意相差甚远。黄仁宇说这是中国不能在数目字上进行管理所致。蔡市长的一句把李雪莲弄走,最后到下面执行的时候竟然是关进了拘留所。

电影中,各级官员的名字和地名颇有意思。刘震云不知是否受《红楼梦》的影响,使人物名字和地名赋予意义。“假作真时真亦假”,真、假离婚,真假开始时容易区分,到最后就是真真假假,假假真真了。

                                                              传统与荒诞

观影之后,同事说这是现代版的“官场现形记”。我想她说的对,但这仅仅是官场百像图吗?我看并不是。我看下来整部电影,在脑中凸显了两个字——荒诞。

电影近结尾处还有一个法院庭长叫贾聪明(假聪明)。他的假聪明行为没有阻止李雪莲继续告“御状”,反而使情况更加严重。

整个故事以荒诞开始,又以荒诞结束的。这里的荒诞往往与传统脱不了干系。

开头,葛优讲了宋朝潘金莲的故事。电影播放的是几张潘金莲故事的圆幅画面,像团扇,很中国风。圆形画幅是从宋朝潘金莲一直延续到现代李雪莲的,之后就是李雪莲的故事了。圆幅画面切换成方形画面是在李雪莲去北京“告御状”,她说省里没有一个明事理的,北京是肯定有。在北京的情节是半幅方形,这里可以说是从传统到半现代了。就如同李雪莲所说,北京必有明事理的人在。
当李雪莲“告御状”回去以后,画幅又回到了圆形。传统与荒诞继续上演。

结尾处,方形画幅占满全屏,画面使用了大量的白,清新唯美。到这里,我知道,终于来到现代了。

冯小刚处理镜头画幅上的方式耐人寻味。整部电影80%的画面使用的是圆形构图,使得电影在感官上中国味十足。冯导使用圆形构图只是为了好看,表现浓厚的中国风吗?电影的拍摄地在江西婺源,应该是李坑周边,那个地方我去过,电影的多个镜头很熟悉。圆形构图方式配上婺源的自然风光和徽派的黛瓦白墙,就如同团扇上的古典画,也无怪乎网友说每个画面都可以当桌面了。
说了一大堆,冯导为何要大量使用圆形构图呢?

如果没有后面的申诉,这样的开始也算不得荒诞,我们只能说李雪莲是个法盲。

市长马文彬最后说李雪莲的案子各级政府都没有错,都想解决她的问题,但大家更关心自己的利益,而非案件本身。马市长的话只说对了一半,各级官员只关心自己的利益,多一事,不如少一事,故互相推诿。但是刨根问底,李雪莲离婚案件本身就是一个荒诞的事件。任谁去办,只要在法律范围内,李雪莲恐怕都不会满意的。

农村妇女李雪莲跟丈夫秦玉河假离婚,结果丈夫跟别的女人真结婚了,假离婚变成了真离婚。李雪莲还被丈夫秦玉河污蔑为“潘金莲”,李雪莲为了给自己“讨回公道”,走上了十多年的申诉之路。最终,李雪莲因秦玉河的意外死亡(车祸),结束了长达十多年的申诉。

李雪莲为了生二胎,与丈夫秦玉河离婚。他们已经领了离婚证,在法律上就是真正意义的离婚。而李雪莲认为她与丈夫是为了生二胎才离婚的,离婚是个幌子,两个人是假离婚。结果丈夫“弄假成真”,跟别人结婚了。李雪莲咽不下这口气,告到了法庭上,要求法庭判假离婚。可想而知,李雪莲是败诉了。李雪莲心里是期盼有个清天大老爷的,在情大于法的观念下,她头上顶张“冤”,拦县长的汽车,诉冤。这样的画面在历史上太多了——拦轿诉冤。

庭长王公道(后升为院长),审李雪莲案却也公道,没判错。岂止后面的风风雨雨都源于这“公道”。

                                                                 名字的反讽

李雪莲是法盲我们犹可理解,但政府的各级官员在首长训完话以后也变成了“法盲”,这个故事就开始变得荒诞了。法官王公道判李雪莲离婚案并没有判错,这是大前提。大前提没有问题的情况下,李雪莲不断上访、申诉其实是不成立的,可以说是无理取闹,甚至是违法的。

那是什么原因使这个不合理、不合法的事情变成了合理、合法的呢?首先,李雪莲觉得这个事情是合理、合法的,她觉得自己比窦娥还冤,比小白菜还苦,所以她才能坚持十多年不断去北京告“御状”。其次,这是关键,她居然见到北京的首长,跟首长告了自己的“冤屈”,首长发了威,撤了县里的法院院长、县城和市长。结果是不合理变成了合理,违法的事也合法了。

                                                         
                                                        圆形画幅与传统社会

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