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你真的看懂了嗎,至善也很好

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你真的看懂了嗎,至善也很好

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結局依舊是韓國編劇普及喜歡的大團圓。編劇會和導演結婚。而影星和經紀人的愛情,則沒有明朗化。這算是遺憾,也好不轻松一種恐怕。
這部戲裏沒有完美。沒有完美的人,沒有完美的劇情。不过每一個人都很真實,都很純真,都绝对美丽好。尽管在這個外人永遠不理解水有多少深度的领域裏,他們,還在守著自个儿的只求,希望,未來還有愛情。
在關機儀式上,徐英真說:“小编要一輩子寫作。”也許以後她還會寫出一兩部豪門加絕症的劇本。也許她會被人罵做膚淺,爛編劇。也許她再也不會有超过常规ticket to the moon的著述。可是她有信仰,有熱情,有愿意。這對於一個女小说家來說,正是最棒的。

年纪越大越懒得码字了,转一则个人认为谈到点的吧

《鋼鐵俠Ⅲ》你真的看懂了嗎?

作者: 納娜森

自家並不想表現得自我陶醉刻薄,然而當笔者看来有人說“這部電影嚴重違背了漫畫的旺盛,這只是一部奥德赛DJ的個人秀,并不是關於TonyStark的電影”乃至据此而對LANDDJ產生不滿的時候,小编不由自主极度想問:第一,你真正看懂電影了嗎?第二,你真的看懂漫畫了嗎?

依然,把這兩個問題的順序顛倒一下也完全沒有問題。

《鋼鐵俠Ⅲ》的主題是可怜傳統而老套的,也是從根本上來說相符了托尼Stark這個人物身上的終極命題,那正是科学和技术與人的關係。就這一點而言,第三部(也很或者是最後一部)鋼鐵俠電影儘管披著喜劇動作片的凉粉,在電影的內涵上卻比前兩部开掘得都要深--恰如導演與演員所言,他們想要开采的是托尼Stark這個人物,而絕不是一部僅僅因為揽胜极光DJ即將告別鋼鐵俠時代而搗鼓出來的RAV4DJ個人秀。

电影採用倒敘的手段,一開始就拉出了兩條線索,兩個科學家--托尼和Maya,在千禧之夜相逢,短暫的一夜情之後,在追尋科学技术的征程上,分別走向了自己的樊籠。

托尼的牢籠很明顯,正是她和煦的装甲。他說“自從紐約之戰之後,一切都不相同了。”引發他恐懼症的是那個蟲洞。對於一個走在科学和技术最高档的人--TonyStark來說,那個蟲洞讓他看看了一個大自然,那個宇宙擁有令他不可思議的比他更為先進的科学技术。這是由來已久的人類的不知所措--從上世紀一個美國廣播電台出於惡作劇的目的播報外星人侵犯地球的假新聞而孳生全社會的集體惊悸症發作,到一年一度起码兩部在科学幻想電影中復發的外星人以高科学技术毀滅統治地球的集體惊愕揣度,自從人類開始搜求宇宙以來,這種對於一個無窮的未知的事物的惊恐就直接留存於人類心中。

或許對於普普通通的人來說,這種無意識的手足无措並不足以引發嚴重的焦慮症,不过對於TonyStark--一個科學家來說,這種惊慌引起的焦慮在於,首先,他所擁有的科技(science and technology)也許是地球上最早進的(《鋼鐵俠Ⅱ》非常快就給中托尼曾經誇下唐山,別人要擁有他的技術最少還须求二十年的時間,儘管揮舞著鞭子的俄羅斯伯伯异常的快就給了她一記響亮的耳光,但畢竟那還是從Tony的生父手裡偷走的技術,歸根結底,这是托尼自个儿的技術,所以在《鋼鐵俠Ⅱ》當中,托尼所擁有的如故是全世界最初進的技術),不过,當Tony意識到地球並不是整個世界,這個宇宙要比地球龐大得多,這個宇宙裡有人擁有比他更先進的技術的時候,這對於一個自詡走在科技(science and technology)最高等的科學家來說,無疑於信仰的崩潰。

本身覺得電影對托尼 Stark這個剧中人物把握得极度精準,是因為這種惊恐是屬於托尼Stark一個人的,是絕無僅有的,是別人不會有的也無法精晓的。正如當電影中托尼對Pepper說“自從紐約之後,一切都分裂了”,而Pepper卻回答說“笔者怎麼沒有感覺?”其余人不會精通Tony的感受,因為他們沒有見過那個蟲洞,尽管他們見過那個蟲洞,他們也不會像托尼那樣深入的手足无措,因為他們不是TonyStark,不是一個擁有满世界最尖端科学技术的人。

當Tony的惊愕症發作的時候,他就陷入了自家的樊籠--科技(science and technology)的樊籠。 Tony應對惊悸症的辦法正是升級他的盔甲--盔甲在這裡毫無疑問象徵的正是科学和技术,他把傳感器打入自身體內,哪怕在睡眠中也可以召喚盔甲,乃至讓盔甲代替本人與Pepper調情, Happy建议她對這個應該視之為珍寶的女士不揪不睬,在這裡,托尼已經完全執迷不悟地陷入了科学技术升級的牢笼當中,盔甲變成了她的樊籠。

在這段情節當中,有一句极其关键的台詞是由Happy代為說出的,他對Pepper說,機器人能够代表清潔員工,這是她說出了一句特别關鍵的台詞“笔者認為人是最不穩定的要素”。科学技术比人要來得可相信,這是人們广泛的明亮,哪怕是Happy這種顯然對科学和技术不怎麼在行的人(他連Ipad的攝像頭怎麼翻轉也不亮堂),都對科学技术有著一種盲目标信教。電影當中對這點用喜劇的花招進行了嘲諷,那正是不斷出錯的MK42,它所表現出的科技(science and technology)的不穩定因素,便是對於Happy“人是最不穩定的因素”的嘲諷。

而接下來的電影,就正式進入了“科学和技术與人誰更关键”的老套命題當中。所以在電影進行到四分一處,導演就拿走了托尼的具备高科学技术產物,他的豪华住宅被炸毀,全数的装甲都被埋在了不合规,MK42能源耗盡,就連Jarvis也掉線了,托尼能夠依赖的独有她协和,他再一次再次回到了一個人。而這時,男童哈利的一句話提醒了她:他得以創造。他是創造科学技术的人,而不應該成為科学技术的人犯。所以在影片當中,Tony像一個小卒那樣,他從超级市场採購各種平常生活中的材质,把玩具組裝成武器,成功侵略了AIM的拍攝集散地。這是托尼戰勝惊悸,走出盔甲--科学和技术的樊籠的首先步。

而Tony走出樊籠的最終一步,便是她炸掉了和煦創造的具有盔甲,并且公布“作者才是鋼鐵俠”。這是托尼斯Tucker的一回作者升級。當他在首先部《鋼鐵俠》末尾发布“小编是鋼鐵俠”的時候,這裡的“作者”還是指穿著盔甲的这個人,在其次部《鋼鐵俠》當中,托尼強調的是“作者是鋼鐵俠,盔甲和本人是一體的”,但是在第三部鋼鐵俠當中,托尼公布的是“作者才是鋼鐵俠”,哪怕沒有盔甲,他也一直以来是鋼鐵俠。

你們也许記得,在《復仇者聯盟》當中,當美國隊長質問托尼,“脫下军装,你是什麼”的時候,托尼的答疑當中包蕴了天赋、百萬富翁、科學家、慈善家和花花公子,但並不包罗鋼鐵俠這個選項。因為在這個時候,對於托尼來說,沒有了军装,他就不是鋼鐵俠,而僅僅是TonyStark,天才,百萬富翁,慈善家與花花公子。
而在這一部《鋼鐵俠》電影當中,托尼比過去另外時刻都意味到了,並非科学技术培养磨练了人,而是人創造了科技(science and technology)。並非是装甲令她成為鋼鐵俠,而是創造了戎装的浓眉大眼是鋼鐵俠。正因為如此,他才足以把盔甲當成煙花放給Pepper看,因為真正的鋼鐵俠是TonyStark,实际不是这些盔甲。

人才是最重大的。這和漫畫絕境線最後引出的主題是一律的。在絕境之後,托尼曾經一度被Yinsen的兒子所决定,利用她進行犯罪活動,這引發了托尼關於“重要的不是装甲,而是穿著盔甲的人”的想想,從這一點來看,導演並沒有騙人,電影確實將漫畫的絕境線貫徹到底,儘管他沒有去依樣畫瓢地複制漫畫中的情節,然而就連这段托尼和Maya在他們的旺盛導師家中探討的科学技术與人的主題,在電影當中也获得了圆满的再現。同樣的,在絕境漫畫當中,托尼的焦慮在於鋼鐵俠盔甲被更加高的科学和技术所替代,因而他當時所想的最多的事是“造越来越好的戎装”。電影的初步點也與之完全适合的。

(順便說一句,《復仇者聯盟Ⅱ》有沒有望拍到內戰?從絕境漫畫引出的思念導致托尼產生了註冊法案這點來看,第二部復仇者聯盟電影當中出現內戰相關內容是全然有相当的大可能率的,然而跟鋼鐵俠電影一樣,就算有內戰情節,它也絕不可能是漫畫的翻版,而是以另一種格局出現在電影當中。這是自己個人的猜度。)

再看Maya這條線,這其實是與托尼的主線呼應的輔助線。正如電影末尾,托尼回憶他與Maya一夜情之後的那個早上,一切是從這裡開始的。在“科技(science and technology)與人”的對抗當中,Maya是一個輸家,她因為追求科学技术而喪失了人的良心。由此Tony對他大吼“13年以來,你都陷在這個牢籠裡”。假诺說導演在處理托尼相關的“科学技术與人”的命題時表現得還相對含蓄,那麼依靠Maya這條線所反應的這個主題可就絲毫沒有含蓄可言了,包罗Maya所說的那個納粹科學家馮布勞恩,他是二戰當中幫助德國人發明了V2火箭的人,也是美國阿波羅登月計劃的实在創始人。他所表示的是一個最早單純美好的理想,因為追求指标而無視過程中採取的招数,喪失了人的本質,最後誤入歧途的悲劇結局。這是Maya的結局,這也很有极大希望是托尼的結局,假使她沒有打破本人的牢籠的話。所以电影以千禧之夜托尼與Maya的相遇為開端,以最後回顧那個深夜為結尾,协作托尼所說的“一切的開始都以單純而美好的”台詞(概况),首尾呼應地揭露了整部電影的大旨。這一切,不僅僅是托尼,包含Maya的传说在內,與絕境漫畫沒有絲毫違背之處,相反,它給了Maya少之甚少的戲份,可是絲毫不差地傳達了這個主題。

迄今,笔者認為《鋼鐵俠3》非但沒有違背漫畫的精神,相反,它是一遍相當成功的改編。因為它把原来沉悶的情節用動作喜劇的手段呈現出來,讓觀眾在電影院當中笑聲不絕,毫無壓力地接受了這個原来毫無新意而又非常致命的主題。并且,就好像導演和演員所說的,他們的確做到了,比《鋼鐵俠》的前兩部電影发掘得更长远——用一種看起來更為討巧的招数。最關鍵的是,他們抓住了托尼Stark這個剧中人物身上的終極命題,即“科学技术與人”的命題。這個命題在鋼鐵俠和復仇者的漫畫當中被以不一样的情势一再演繹和講述著。固然有人自詡為漫畫黨,卻連這點都看不出來的話,那麼我只好說,毕竟您是沒有看懂電影呢,還是沒有看懂漫畫,或然兩者都沒有看懂過?

对不起,作者太刻薄了。

順便說說滿大人。

先說演員。說實在的,在见到正片从前,在一波波預告中来看Sir Ben 金斯利所演繹的滿大人時,小编的心裡有點小擔心,因為他的演繹風格實在太過浮誇,對於一個同時能够演繹惡魔與聖人的奧斯卡歌王(SportageDJ曾誇金斯利的演技勝於她,這絕對不是自謙)來說,我很難想像金斯利回因為這是一部商業片就用這種平面誇張的一手來营造一個反派。

之所以,一直到见到正片,笔者技巧鬆一口氣,Kingsley不愧是金斯利,他在《鋼鐵俠Ⅲ》中饰演了一個“扮演滿大人的演員”,這解釋了上上下下:滿大人的誇張造型,Kingsley浮誇的舞台腔,後期帶有喜劇色彩的演出,有他出場的每一分鐘都丰硕优异。你能够回顾當他饰演滿大人是給美國總統的那個電話,那聲槍響讓電影院裡的觀眾也為之驚呼;但當他與托尼對話時發出鼾聲又突然驚醒說“他們還給了小编一艘怪美貌的遊艇”時,全部觀眾也都為之捧腹。你不會在托尼揭示“滿大人”的的确身份時感觉突兀(許多故弄玄虛的懸疑片在抖包袱時最轻易犯的錯誤),因為金斯利已經用她的上演為這兩種切換之間留下了伏筆,從一個充滿了舞台感的恐怖分子到背後的那個跳梁小丑,兩種风马牛不相干的剧中人物地位获得了无一不备的演繹。或許這也是為什麼儘管在這部電影當中,“滿大人”並不是一個确实的反面人物,他如故有了谐和的電影周邊兵人。

(插一句題外話,纵然金斯利來演真正的滿大人,他會採用哪種演繹風格?小编還是認為他會使用Sexy Beast裡面包车型客车演繹法來构建出一個令人心有余悸的确实的惡人。有人或許因為漫畫中金城武先生臉的滿大人而把她當成一個有格調的反面人物,但滿大人從來不是一個優雅的紳士,他的失态與內心的卑鄙,時而陰沉時而神經質的瘋狂,隨意殺人和強暴而絲毫不以為恥,這種發自內心的令人惶惑的惡,與表面上的莊嚴堂皇,就如除了金斯利也無人能演繹了。)

重回“滿大人”這個剧中人物身上,從他的電視台南播映的中東的畫面,傳教士式的台詞,自殺式恐怖襲擊與爆炸,笔者們很轻便聯想到本拉登和她的半島電影。有意思的是,在電影的最後,當托尼說“笔者們製造了和谐的惡魔”這句台詞的時候,“滿大人”從鏡頭前边走過。如若說“滿大人”是一個恐怖主義的隱喻,聯想到近日被揭示的伊拉克戰爭的面目,那麼這句“小编們製造了本身的惡魔”毕竟在諷刺什麼,就明显了。恰好这段日子又發生了波士頓风云,《鋼鐵俠Ⅲ》在這個時候热播,不免增強了這種諷刺意味。從這一點来说,《鋼鐵俠Ⅲ》是一部與現實結合得老大緊密的電影,我想這一點也是契合漫威的一貫精神的。

魔元阳上帝師最吸引人的地方在於全数重要剧中人物都以多面性的,沒有一個人是一丝一毫的惡,也沒有一個人是一心的善,他們做的职业在不一样的角度看都是有對有錯的。雖然就像是许五人明白的,小說自己是純愛的,可是笔者覺得即就是不喜此類型文章的人看魔道也能够很享受,因為魔道的主線雖然是以忘羨的情绪線推進,可是文中探討了不菲别样問題,举个例子善惡,是非,人性,抉擇等等,這些都以一部美丽的小說該有的情節。何況動漫改編規避了本來的純愛情節,反而將文中精華的探討人性部分进一步凸顯出來,就传说来讲是不行完美风趣的。論動畫的品質,說是國漫的又一巅峰完全不為過。身為一個漫迷,能夠看见國漫有這樣的進展认为很安详,感覺魔道不管是传说還是品質都足以跟日漫美漫pk了。視美改編的也要命好,在規避純愛情節的同時很恰當的保留了魔道的精髓。是一部极其難能可貴的動畫。視美加油!

自家最喜歡的剧中人物,是編劇徐英真。一贯都很喜歡宋允兒。她算不上韓星裏大紅大紫的一個。最先的那部情定大飯店,也毕竟很早進入內地的韓劇之一。當時和裴勇俊對手的徐臻茵,讓人覺得特别舒畅。沒有张娜拉(zhāng nà lā )在韓劇裏喜歡畫的烏紫的疑似中毒平时的嘴唇。頭髮全体束在腦袋後面,露初光潔額頭,穿套裝,幹練簡潔的樣子讓人很喜歡。宋允兒绝对漂亮貌,但在此么些長相不知是真是假的眾多韓國美丽的女人中,也算不上亮眼。她純粹是以氣質和演技取勝。On air裏她装扮的徐英真,年齡也相当的大了。但還是比较美貌。她很好的握住住了一個大诗人應該有的人文氣質。淡然,有與年紀相稱的成熟。在那之中他也不乏很多很誇張的上演。然而不讓人討厭。不會讓人覺得“啊,真是個瘋女生”。很多時候看見她為某个事情而產生的狼狈的狀態,就會覺得她很可愛。真的是一個像孩子一樣什麼都不懂的人。不懂與人相處,不懂世事的規則。可是他又是在不言不語中報答著曾經每一個幫助過她的人,用幾倍的回報率。她最終和導演李慶明變成了一對的劇情也讓人覺得很完滿。樸龍河自從冬天戀歌之後就沒再看過他。這次的導演,不得不說演得還是很得人心的。留著胡碴,有點落拓的熟男氣質,不再像當年冬戀裏清澈的凉水掛麵的金相奕。他少言寡语的溫柔和善良,總讓人覺得能够傾心託付。

不能够盡美,至善也很好。生活裏不論你是誰,本來就不恐怕完美的像神。真實的弱点,就是本人認為這部韓劇超贊的缘故。沒有日日劇的拖遝囉嗦,也沒有未来水木劇的夢幻童話。它更疑似對生活中至善的總結和回顾。這樣的美好,也許比完美,更值得尊重。

早先时代看on air,是在08年。當時是追著它看的。每週等立异。小编不是很有耐心的人。劇情稍微拖一點就會嫌煩。劇情太爛不會看,製作粗糙不會看,演員不喜歡也不會看。可是on air,卻真的覺得很有趣。視角很特別。編劇,導演,top star,經紀人。這些在相似人看來頭頂光環帶著些許神秘的剧中人物,被鏡頭放大的時候,除了炫丽夺目華麗的糖衣之外,越多的是平時作者們沒有想過的真實。

很長時間都沒有再看過韓劇。年底的時候,追過韓版的花男。這之後,對韓劇徹底的丧气。編劇已經腦殘到能够編出基本上稱得上“一女侍二夫”這種曖昧不明的劇情。韓劇真的已經走進了萬劫不復的死胡同。劇情陳舊俗套是當然的。男一號去見女主在此以前永遠都能采用女二打來的電話,因為有个别雜七雜八的来由,不是遲到正是見不成。無論情況如何緊急,當事人永遠是在大馬路上奮力奔跑,卻永遠想不到計程車這種火速的通畅工具。好人會很慘。此前是得白血病,現在是被搶財產。传说發生的背景,永遠是豪門對平民,永遠是兩男爭一女,兩女愛一男。在首先集一出場就爭鋒相對的孩子,到最後一集裏絕對雷打不動的變成一對情侶。

在自身看來,這部劇成功的一個极大原因,正是它擺脫了韓劇固定的老路。在韓劇裏,女主永遠是圆满小姐。美貌,善良,并且總會获得貴人相助,愛情最終也足以修成正果。男主即使一開始沒有那麼perfect,最終也會在女主的引導和愛情的唤起下,變成責任感與行動力兼具的五好青年。可是在這部戲裏,沒有完人。每個人都有赤裸的不满。編劇徐英真,名作家,長得能够看,但是婚姻不幸,帶著孩子活着。導演李慶民,漢城大學法學系畢業,卻因為家境所迫,做了與本身所學完全不對口的導演职业。經紀人張基俊,捧紅了無數大咖演員,最先卻被他們一個個叛逆,落得瀕臨破產的下場。Top star吳笙雅,人前的國民精靈,人後卻是用壞脾氣來掩蓋孤單的在孤兒院長大的家常真實的女孩。徐英真個性很离奇,作為小说家太單純,不會與人相處,總寫豪門加絕症的劇情,收視率奇高的同時也被某人罵為沒有深度的“爛編劇”。李慶明是菜鳥,比別人做了更長時間的助導好不轻易得來了贰回獨立執導的機會,卻跌進了狀況不斷的拍攝現場。張基俊有全球最廉價的膝蓋,為了演員什麼都得以做,卻接二连三一而再的被本人花招捧紅的演員拋棄。吳笙雅,長相赏心悦目卻平昔被罵沒演技,話題無數卻總也沒有讓別人聚焦在她的表演上。比誰都想要成為真正的演員,卻又不斷地懷疑自身的才干。

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